1800- 1842

Históricamente sabemos que San Juan de Pasto tuvo entre 1809 y 1824 una etapa difícil: guerras que solamente dejaron ambiente desolado; su común denominador fue la pobreza agravada por las represalias que sobre la ciudad emprendieron los partidarios del republicanismo; surgen, como en el resto de la nación emergente, nuevos conceptos políticos e ideológicos; el realismo (30)   había creado ambientes y situaciones antagónicas que produjeron secuelas; la política más acentuada en la región sur era por demás, radical y de pretensiones desmedidas hasta el punto de intentar la creación de un Estado libre e independiente influido cercanamente por la República de Platón (31) . De que manera nos hubiésemos trasformado si tal ideal se hubiese alcanzado, pues sólo el arte y la música, en particular, tiene ese poder de transformación. Tras el devastador terremoto de 1834 se desata nueva situación de hostilidades en contra de la ciudad: la denominada Guerra de los Conventillos originada en la supresión de los claustros de San Agustín, La Merced y Santo Domingo; ésta es la situación imperante hasta 1842, mientras que en terreno de la música se presentan sucesos que merecen destacarse.    

Nos hemos referido a algunos momentos del devenir histórico musical en 1800 y conocemos que antes de este período existían ya gremios de músicos. Un informe documental del 14 de enero de 1800 realizado por Juan Pedro Santacruz, regidor perpetuo, Alcalde Mayor Provisional de esta ciudad, comisionado por el gobierno de Popayán para confirmar las elecciones del presente bienio, procedió a realizar en nombre del Rey los comicios correspondientes, pidiendo a quien pudiera elegirse, ser buen ciudadano, idóneo, hábil, desinteresado, de buenas costumbres en su manera de pensar y capaz de hacer cumplir el servicio de ambas majestades (32) .  

Desconocemos las funciones específicas del gremio de músicos, pero sabemos por una disposición gubernamental del 7 de diciembre de 1810 que ordena a los habitantes de San Juan de Pasto celebrar con vísperas solemnes la festividad de la Pura y Limpia Concepción, iluminando con cirios y faroles las calles, los puentes y balcones y que los músicos tocasen sus instrumentos desde la hora vespertina hasta las ocho de la noche (33) e n  la palería del Cabildo, que era, entonces, el patio trasero en donde se reunían los obreros que cumplían con el mantenimiento de las edificaciones oficiales, de las calles y los caminos circundantes de la Villa. Los músicos eran propietarios de los instrumentos que ejecutaban en los festejos parroquiales y en los de mayor contenido popular como la festividad de Las Mercedes, del Apóstol Santiago y de San Juan, El Bautista, además de los navideños celebrados con jolgorio en las barriadas.    

¿Qué tipo de instrumental empleaban estos músicos, bohemios, de entonces?, pues los de cuerdas pulsadas: guitarras, tiples, bandolas, principalmente; sin descartar un instrumento de arco, el violín, de construcción extranjera o elaborado artesanalmente con afinación caprichosa al lado de flautas nativas y sus variantes, éstas de fácil adquisición, haciendo con ellos la más corriente combinación instrumental; se añadía al conjunto el apoyo de percusión, que, naturalmente está representada por un bombo o en su ausencia, por un tambor redoblante. Los instrumentos de aire como el clarinete y la flauta travesera de siete llaves estaban siendo perfeccionados en el Viejo Continente, en consecuencia, aún no conocidos en la Provincia de Pasto cuando ya el año 1810 había hecho su ingreso a un calendario que sería determinante para los sucesos de la historia republicana.  

Repasando el contenido del documento correspondiente al 14 de enero de 1800 observamos que, entre los requisitos para ser electo por el gremio de músicos se requiere idoneidad, buenas costumbres y capacidad para hacer cumplir el servicio de ambas majestades; esto significa que la intención del gobierno es reconocer y apoyar a una organización integrada de músicos. Mientras tanto, quien es elegido para representar al gremio debe ser un ciudadano apto para enseñar; esto sugiere que la actividad musical de principios de 1800 es de carácter ilustrativo y pedagógico, pues no conocemos ningún documento que señale alguna actividad musical de importancia. 

Sabemos también que el primer músico admitido en la agrupación gremial del siglo XIX fue el señor Miguel José cuya rúbrica figura al final del documento. Ha sido constituida entonces una entidad musical de pleno carácter, adscrita al gobierno provincial; durante más de cuarenta años tuvo que ejercer las mismas funciones, salvo con algunas leves variantes originadas en los cambios sociopolíticos de la transición monárquica a la republicana durante las guerras de independencia. Estos hechos eclipsaron toda actividad musical y creemos, el desarrollo del trabajo artístico entre nosotros por más de tres décadas consecutivas. Aliviadas un tanto las contiendas políticas, precisamente en enero de 1832 (34) se elige en Pasto al ciudadano Fernando Gálvez maestro mayor, acompañado de un celador mayor (35) , Manuel Chávez, y un celador menor, Juan Paz; es el primer músico mayor que se menciona, lo que indica que ya existía una agrupación no sólo gremial sino que además cumplía funciones musicales, posiblemente una pequeña asociación musical; recordemos que un maestro mayor se elige para suplir al director titular en su ausencia; de este hecho deducimos que en 1832 empieza a conformarse un cuerpo musical. En 1834, nuevamente el gremio de músicos designa un músico mayor, en esta ocasión a José Pío Bivanco (36) acerca de la elección de este cargo no se observa un cambio que merezca interés, la institución no ha variado en sus procedimientos, todavía la modesta agrupación proveniente del gremio de músicos permanece en estado de formación, además, en la ciudad, después de los conflictos apenas se intenta impulsar un nuevo desarrollo.    

A punto de iniciarse el año de 1835 la situación no ha cambiado, la agrupación gremial, esta vez, pone el desarrollo musical en manos del ciudadano Blas Chaves (37) ; lo cierto es que el gobierno regional de entonces considera la elección del músico maestro mayor como una acción importante igual que la del gremio de músicos, nuevamente la elección del músico mayor cae en la persona de Francisco Gálvez (38) . Año tras año la agrupación musical continúa su proceso. En este documento vemos claramente cómo el músico mayor ha sido elegido con número no superior a siete sufragios; esto determina la cantidad de integrantes que conforman el gremio en 1836 y sólo hasta 1850 ascenderá a catorce, difícilmente puede organizarse una banda con siete músicos, mientras que con catorce ello es posible. Al mismo tiempo el músico mayor se halla facultado para designar o recomendar personal necesario para su funcionamiento, tal como ocurre en la actualidad, pues el director de la Banda Departamental posee autonomía plena para sugerir y determinar qué instrumentistas requiere para mejorar el nivel y alcanzar el equilibrio sonoro del conjunto, siempre y cuando procure el beneficio de la institución musical.  

En 1837, en el umbral del conflicto desatado por los conventos de frailes de la ciudad, el gremio de músicos encarga funciones administrativas al músico mayor José María Burbano (39) ; dicha corporación se ha constituido legalmente y es reconocida por el gobierno distrital, la circunstancia de pertenecer al gobierno garantiza la adquisición de instrumental requerido para conformar una agrupación de vientos. En medio de la precariedad era, para ellos imposible, adquirir instrumentos con sus propios recursos e importarlos de Europa (40) , gracias a una donación del general Tomás Cipriano de Mosquera en 1850, la Banda de la Guardia Nacional de San Juan de Pasto (41) obtuvo dieciocho instrumentos. No pensemos que el gremio de músicos estaba compuesto de un número considerable de integrantes, ni siquiera se aproximaba a diez, apenas en aquel año se mencionaron catorce ejecutantes entre conjuntos de cuerda y de vientos, lo que significa que, durante este tiempo había firme propósito de consolidación.    

En enero de 1839 el gremio de músicos elige nuevamente al ciudadano Pascual Martínez (42) , continuando con la tradición de la elección anual. En el año siguiente es electo músico mayor don Pedro Eraso (43) , a partir de esta fecha la agremiación aparece compuesta de cuerdas y de vientos y todo gracias a este pequeño núcleo de ciudadanos que llevó la música hasta el punto de lograr avances artísticos entre la hostilidad y la penuria. Estos hombres son los que nos han forjado una historia que contar, jamás imaginaron su alcance y su proyección, hoy la recuperamos apreciando y valorando también la feliz iniciativa de aquellos músicos que han dejado en nosotros gratitud y eterna sonrisa en nuestros corazones.  

El 21 de abril de 1842, cuatro meses antes de que el gobierno nacional creara por decreto, bandas de músicos para los distritos de Pasto, el gremio de músicos de soplo y de cuerda (44) se reunió para nombrar maestro mayor a Franco Gálvez (45) , en esta fecha la institución, con no menos de catorce integrantes está a punto de iniciar el proceso constitutivo que habrá de conducirla al establecimiento de la banda de músicos de nuestra provincia. Desconocemos cual haya sido la función del conjunto de cuerdas que antes había sido conformado, pues los instrumentos, en particular, guitarras, tiples y bandolas eran fáciles de adquirir, como se ha dicho; sabemos por algunas crónicas que la ciudad poseía dos agrupaciones musicales, una de aire y otra de cuerdas, la primera para actuar en los festejos cívicos y la segunda en actos religiosos, así también en bailes de caballeros (46) . ¿Cuál era entonces, el papel del músico maestro mayor? Es hasta hoy un cargo profesional frecuentemente usual entre bandas de músicos, aunque también se presenta como en el gremio de músicos de la ciudad de Pasto, en conjuntos musicales de cuerda, su misión era enseñar como se ha manifestado; en cuanto a la gestión administrativa el músico mayor se obligaba a atender sus exigencias, tramitar la dotación de recursos y procurar el óptimo desempeño, atender al bienestar de los asociados y al mejoramiento de la institución.  

Finalmente, subrayemos que es al cabo de este período cuando se ha iniciado la creación de la Banda de Músicos de la Ciudad de Pasto a lo largo de un proceso de ocho años. A partir de 1842, ya se habla, ciertamente, de la organización musical de viento y de cuerda, primer impulso que más tarde se constituirá en Banda de la Guardia Nacional, dando curso a una larga, extensa y difícil marcha de decenas de años, depurando su propio estilo hasta consolidarse en las postrimerías del siglo XX convertida ya en la agrupación de cuarenta y cinco músicos que hoy conocemos como Banda Departamental de Músicos de Nariño.  

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(30) Filosofía del realismo pastuso. Manual Historia de Pasto. Lydia Inés Muñoz C. Pág. 242. (Regresar a 30)

(31) Filosofía del realismo pastuso. Manual Historia de Pasto. Lydia Inés Muñoz C. Pág. 242. (Regresar a 31)

(32) Archivo Histórico de Pasto. Fondo de Cabildo. Libro 1800. (Regresar a 32)

(33) Archivo Histórico de Pasto. Sección Independencia. Tomo 1. Libro 1810. 
“En la ciudad de San Juan de Pasto a siete días de diciembre de 1810. El Sr.: Ramón Zambrano alcalde ordinario de la primera nominación de ellas sus términos y suxis dirección P. S. Mag. Dixo. Que celebrando la festividad de Nuestra Sra. De la Limpia Concepción y siendo costumbre inmemorial mandada en que en las noches vísperas de ella. Se iluminen los valcones y puertas de tiendas y casas.., así mismo todos los músicos durante estas dos oras se mantengan en la paleria de cavildo tocando sus instrumentos...” (Regresar a 33)

(34) “Quiero advertir que desde 1810 no se vuelve a tener noticia del gremio de músicos o actividad musical alguna sino hasta 1832. Y creemos que es una consecuencia de la guerra de la independencia”. (Regresar a 34)

(35) Archivo Histórico de Pasto. Tomo III. Libro Capitular 1836. En la ciudad de Pasto. (Regresar a 35)

(36) Ibid. Libro 1834 Tomo V. (Regresar a 36)

(37) Ibid. Libro 1835 Tomo II. (Regresar a 37)

(38) Ibid. Libro 1836 Tomo Único. (Regresar a 38)

(39) Ibid. Tomo III 1837. (Regresar a 39)

(40) Sólo Países como Alemania y Francia, principalmente construían instrumentos musicales en el Siglo XIX. (Regresar a 40)

(41) Archivo Histórico de Pasto. Libro 1858. (Regresar a 41)

(42) Ibid. Tomo V Libro 1839. (Regresar a 42)

(43) Ibid. Tomo VI Libro 1840. (Regresar a 43)

(44) Soplo, se denomina a los grupos musicales, instrumentales de vientos... (Regresar a 44)

(45) Ibid. Libro 1842 Tomo VI. (Regresar a 45)

(46) ¿Qué es Qué en Pasto? S. J. Jaime Alvarez. (Regresar a 46)