Siguiendo el ejemplo de la Sociedad Filarmónica, en 1848 se estableció en Bogotá la Sociedad Protectora del Teatro, con el objeto de sostener una compañía estable que colaborara en el progreso del teatro nacional. Seguramente los promotores de la Sociedad no solamente tuvieron en cuenta los beneficios culturales y artísticos para el país, sino que "los nuevos tiempos", en materia económica, presagiaban una buena inversión: el país ya contaba con ricos que necesitaban un sitio donde divertirse.

 No se requería un estudio de factibilidad en un mercado tan restringido y por demás conocido. En el cercano 1846 estaba el ejemplo: la compañía de Mateo Fournier, figura politicarnente controvertida, quien como artista y empresario español viajó por varias ciudades, y sus arcas no disminuyeron. El otro modelo era el del también español José Belaval, quien perteneció al elenco de Fournier, como actor principal, y regresó al interior desde Cartagena con otros artistas, antes de embarcarse para Centroamérica.

Las cosas no marcharon como la Sociedad Protectora del Teatro lo había planeado. Se asociaron prácticamente los mismos miembros de la Sociedad Filarmónica, quienes estaban promoviendo tenazmente varios frentes culturales al mismo tiempo. Aquellos calificados de "ricachones" no se asociaron, ni llevaron sus familias al teatro, a pesar de que los periódicos capitalinos colaboraron con campañas de motivación. Estas campañas no eran nuevas; ya en 1846 el redactor del periódico El Duende, gran aficionado al teatro, acudió a la estrategia —quién sabe que tan efectiva-—de someter al escarmiento público a estos "remisos al progreso", al publicar listas con los nombres y la primera letra de su apellido. Antes de la lista el redactor escribió:

Si El Duende quisiese probar, á no dejar duda, que el estado de la riqueza del pais, especialmente de Bogotá, no solo permite, sino que extje que haya constantemente buen teatro para que salgan áluz tantas monedas llenas de moho como existen debajo de siete llaves no tendría nias ¡vive Dios! que abrir la boca para conseguirlo...

A estos podia agregar todavía alguna docena mas [...] ¿ Se nos dirá que no van al teatro porque no les gusta, porque esta diversion no armoniza con sus ideas y principios? Negado, y la prueba al canto. Cuando se da en el teatro una representación gratis, de vale, que no cueste nada, como las de aficionados, entonces, no solo van todos lo que he mencionado sino que se dan de puñetazos por un palco... (8)

Igual ocurrió con el periódico El Trovador, que en 1850 instaba a colaborar con el teatro para que este no se cerrara y decía:

¿Permitiremos que el teatro se cierre indefinidamente? ¿Si declamamos despues contra los ricos que no lo favorecen se nos tratará de comunistas? (9)

A pesar del fracaso económico de la Sociedad Protectora del Teatro, éste en general y el Coliseo capitalino en particular se beneficiaron. Y los actores noveles recibieron entrenamiento, pues los maestros encargados de la dirección fueron los veteranos José Belaval y Francisco Villalba.

En los primeros días del mes de octubre de 1855, en las principales calles de Bogotá, aparecieron unos carteles anunciando una función teatral para el segundo domingo del mes. La parte de arriba del mencionado cartel informaba sobre la obra del "debut", la "afamadísima" Fernán González, y el reparto, y en seguida incluía la siguiente anotación: "La función no será presidida por autoridad alguna en su calidad de tal. Presidirán la cultura social i el respeto debido al bello sexo. Si la policía tuviere necesidad de asomarse, encontrará franca la entrada para el cumplimiento de su deber" (10) . Esta advertencia formaba parte del manifiesto de la nueva Sociedad Dramática o Compañía de Aficionados, que empezaba temporada en el Coliseo de Bogotá, y lo que realmente indicaba era el propósito de poner fin a la censura previa de las obras y a la vigilancia de la función por parte del alcalde.

Los jóvenes "amateurs" escamotearon astutamente los problemas con las autoridades "sometiéndose" a la ley. Por medio de nuevos carteles convocaron a un "convite para una ‘soirée’ artística privada [el subrayado es nuestro] en la casa que llaman Coliseo con el objeto de manifestar a sus favorecedores los progresos de la Sociedad dramática en el arte de la declamación, los de la sección filarmónica en el arte de la armonía, i los del Sr. Ramón Torres en la pintura de decoración". Concluía el cartel diciendo que "los señores que quieran ser convidados" deberán ir a reclamar "su billete de introducción [léase boleta de entrada] consignando 4 reales para el presupuesto de gastos de la Socieda dramatica" (11) .