Al respecto, coleccionar las opiniones obtenidas ante la pregunta sobre las razones del fin de la actividad cinematográfica del periodo mudo hacia los últimos años de los 1920.

"Por una razón muy sencilla: porque la propuesta de Cine Colombia convenía a todos los socios de la compañía Di Domenico Hermanos, y además, por ciertas diferencias que surgieron entre los mismos socios Por esta causa, ninguno de los Di Domenico volvimos a vincularnos a la producción de películas filmadas en el país" (Donato di Domenico).

"Dejé de filmar largometrajes después de haber filmado El castigo del fanfarrón por estar convencido de que en Colombia es un fracaso comercial, mientras no exista una ley que proteja las producciones nacionales' (Máximo Calvo).

"Me parece que el fracaso de este antiguo ensayo por establecer la industria del cine en Colombia, en primer lugar se debió a la falta de conocimientos técnicos de todos nosotros, conocimientos que de ninguna manera podíamos suplir con el entusiasmo que sentíamos por el cine y que permitió la realización de las películas señaladas en esta entrevista" (Pedro Moreno Garzón).

"Su pregunta la contestaré en dos partes: Primera: el estancamiento del cine colombiano se debe a la absoluta falta de apoyo oficial, pues ningún gobierno ha visto en esta industria el gran valor que puede tener [...]. Si el cine hubiera recibido la misma ayuda que, por ejemplo, se ha dado a la industria textil, puedo asegurarle que en producción cinematográfica hoy estaríamos a la altura de México, produciendo al país muchas más divisas que las de exportación de telas. Segunda: el otro factor principal en contra del cine colombiano es la escandalosa explotación a que lo someten los exhibidores" (Gonzalo Acevedo).

Foto de prueba de extra colombiana (1920).

 "Además de los (factores negativos) ya indicados, la falta de experiencia en la industria cinematográfica de casi todos los que nos dedicamos al cine por esa época, falta de experiencia  que producía equivocados sistemas de trabajo en todo el proceso de producción de una película" (Hernando Domínguez Sánchez).

Estos conceptos no se refieren especialmente al periodo mudo del cine colombiano, porque su vigencia está presente en los 80 años de existencia del cine nacional, al señalar problemas crónicos que han impedido su desarrollo industrial. Problemas entre los mismos socios de la empresa, seguramente por falta de rentabilidad del negocio por parte de los Di Domenico; por falta de protección oficial que señalaban Máximo Calvo y Gonzalo Acevedo, y este último, la eterna explotación de los exhibidores a los creadores de cine nacional; la falta de conocimientos técnicos, queja de Pedro Moreno Garzón, y finalmente, Hernando Domínguez Sánchez insinúa la falta de organización como factor de la decadencia y fin del cine mudo colombiano, opiniones que en riguroso inventario señalan por una parte los dos grandes problemas crónicos del cine colombiano en todos sus periodos: falta de apoyo oficial y desconocimiento, más que del mismo oficio del cine, de su organización industrial por parte de los particulares. Contemplado a la distancia de tantos años, el cine mudo colombiano tiene algo de epopeya menor por el entusiasmo que le comunicaron algunos de los personajes presentados anteriormente y que dieron base al oficio del cine en Colombia.