Policarpa 200
Serie
C u a d e r n o s i c o n o g r á f i c o s d e l
M u s e o N a c i o n a l d e C o l o m b i a / N ° 1
Exposición conmemorativa del bicentenario del nacimiento de Policarpa Salavarrieta
Policarpa 200
Serie
C u a d e r n o s i c o n o g r á f i c o s d e l
M u s e o N a c i o n a l d e C o l o m b i a / N ° 1
Exposición conmemorativa del bicentenario del nacimiento de Policarpa Salavarrieta INVENTARIO ICONOGRÁFICO DE POLICARPA SALAVARRIETA
EPIFANIO GARAY
Epifanio Garay (Bogotá, 1849 - Villeta, Cundinamarca;1903) Pintor académico, cantante de ópera, docente. Hijo del pintor Narciso Garay. Estua en la Academia Julián de Paris (1882), donde aprendió el estilo académico con Bouguereat y Boulanger. Tuvo como profesores a Constant y Bonnat. Regresó al país (1885), y se convir tió en el retratista de la sociedad bogotana de fin de siglo. Fue director de Las escuelas de Bellas de Artes de Bogotá y Cartagena. Garay es considerado el pintor académico colombiano par excelencia, debido a su manejo del color, del estudio de Las calidades, de la composición y de la situación de Los personajes dentro del cuadro. Fue el artiste representative de la etapa histórica conocida como «la Regeneración». Su permanencia en Panamá influyó en el arte local.
- La Pola en capilla
- ca. 1890 óleo sobre tela
- 129 x 93.5 cm
- Museo Nacional de Colombia
- Reg. 355
La Pola en capilla Presenta en tinta en la parte inferior en soporte adicional el anagrama «YACE POR SALVAR LA PATRIA."; en tinta en la carta que porta en Las manos « [que] do esperando con la más viva impaciencia noticias del Ejército Libertador. Tu imvariable Alejo Savaraín.
Epifanio Garay toma la versión de su padre de la imagen creada par Espinosa, la depura al estilo académico y modifica algunos detalles: aumenta el encuadre y la profundidad del espacio; amplía aún más el altar y coloca detrás del mismo una pintura de género religioso; presenta con mayor detalle al guardia, a quien también coloca de pié en el vane de la puerta pero apoyado sobre el cañón del rifle y dirigiéndo la mirada hacia el espectador y no hacia la Pola; e incluye el extreme del bunco de madera sobre el que se halla plácidamente sentada la heroína. La variante más significativa es precisamente su actitud, rayana en la tranquilidad. Nada parece inquietar a esta mujer, descrita en Las Memorias de José Hilario López como «una fiera enjaulada>. Ernesto Restrepo Tirado, director del Museo Nacional en la época en que esta obra fue donada, la describió así:
«Su tipo no es el de la pálida y delgada calentana sine de blanca y rolliza santafereña. Tiene sobre sus rodillas el final de una carte de Alejo Sabaraín sobre la cual descansan sus manes. La carte dice: Quedo esperando con la más viva impaciencia noticias del Ejército Libertador tu invariable Alejo Sabarain". Según el mismo escritor «este retrato que en nada se asemeja al q u e de la he roína nos hacen sus contemporáneos es sin embargo el que está más grabado en Las imaginaciones populares.*
Esta obra ha participado en Las exposiciones Próceres y Batallas (Museo National de Colombia, 1975), y Artelatinoamericano (Galería Hayward, Londres; Museo de Arte Moderno)